1. 竹枝词二首，竹枝词唐刘禹锡这首诗什么意思？

《竹枝词》是古代四川东部的一种民歌，人民边舞边唱，用鼓和短笛伴奏。赛歌时，谁唱得最多，谁就是优胜者。刘禹锡任夔州刺史时，非常喜爱这种民歌，他学习屈原作《九歌》的精神，采用了当地民歌的曲谱，制成新的《竹枝词》，描写当地山水风俗和男女爱情，富于生活气息。体裁和七言绝句一样。但在写作上，多用白描手法，少用典故，语言清新活泼，生动流畅，民歌气息浓厚。刘禹锡创作多首《竹枝词》，分两组，这是其中一组二首。

第一首是描写青年男女爱情的诗歌。它描写了一个初恋的少女在杨柳青青、江平如镜的清丽的春日里，听到情郎的歌声所产生的内心活动。

首句“杨柳青青江水平”，描写少女眼前所见景物，用的是起兴手法。所谓“兴”，就是触物起情，它与后文要表达的情事。并无直接关系，但在诗中却是不可少的。这一句描写的春江杨柳，最容易引起人的情思，于是很自然地引出了第二句：“闻郎江上唱歌声”。这一句是叙事，写这位少女在听到情郎的歌声时起伏难平的心潮。最后两句“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，是两个巧妙的隐喻，用的是语意双关的手法。“东边日出”是“有晴”，“西边雨”是“无晴”。“晴”和“情”谐音，“有晴”、“无晴”是“有情”、“无情”的隐语。“东边日出西边雨”，表面是“有晴”、“无晴”的说明，实际上却是“有情”、“无情”的比喻。这使这个少女听了，真是感到难以捉摸，心情忐忑不安。但她是一个聪明的女子，她从最后一句辨清了情郎对她是有情的，因为句中的“有”、“无”两字中，着重的是“有”。因此，她内心又不禁喜悦起来。这句用语意双关的手法，既写了江上阵雨天气，又把这个少女的迷惑、眷恋和希望一系列的心理活动巧妙地描绘出来。

此诗以多变的春日天气来造成双关，以“晴”寓“情”，具有含蓄的美，对于表现女子那种含羞不露的内在感情，十分贴切自然。最后两句一直成为后世人们所喜爱和引用的佳句。

这种根据汉语语音的特点而形成的表现方式，是历代民间情歌中所习见的。它们是谐声的双关语，同时是基于活跃联想的生动比喻。它们往往取材于眼前习见的景物，明确地但又含蓄地表达了微妙的感情。如南朝的吴声歌曲中就有一些使用了这种谐声双关语来表达恋情。如《子夜歌》云：“怜欢好情怀，移居作乡里。桐树生门前，出入见梧子。”（欢是当时女子对情人的爱称。梧子双关吾子，即我的人。）又：“我念欢的的，子行由豫情。雾露隐芙蓉，见莲不分明。”（的的，明朗貌。由豫，迟疑貌。芙蓉也就是莲花。见莲，双关见怜。）《七日夜女歌》：“婉娈不终夕，一别周年期，桑蚕不作茧，昼夜长悬丝。”（因为会少离多，所以朝思暮想。悬丝是悬思的双关。）

这类用谐声双关语来表情达意的民间情歌，是源远流长的，自来为人民群众所喜爱。作家偶尔加以摹仿，便显得新颖可喜，引人注意。刘禹锡这首诗为广大读者所爱好，这也是原因之一。

第二首不像第一首那样以谐音写含蓄情事，而是从身居蜀地耳闻巴人歌唱自然引发怀乡幽思。

首句“楚水巴山江雨多”看似平易概括的摹写却流露出诗人因王叔文派政治革新案多年贬谪远任的愁苦。楚地巴山远离长安，虽然暂时避开政治漩涡，但对于心怀远大抱负的诗人来说却是心仍有不甘的。“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”（李白《登金陵凤凰台》）这也许正是诗人内心最真实的想法。这不能不使人愁苦，伤心失意下也属正常。压在心头的大石无法移开，难以消除的寂寞和烦闷更无法排遣。江雨又来，淅沥不歇，更添伤情。

“巴人能唱本乡歌。”于此伤情怀思之下巴人乡歌又传入耳。“歌者那知听者愁，一声一叹总牵情。”巴人歌唱本属常有之事，诗人却将其平常事入诗中，可见诗人自己心绪却是常常不平静的。自然不是只因耳听巴人歌声才起的不平静，人总是会因某事而及他情。这是再自然正常不过的了。本来由江雨多引起的伤情再又由巴人的歌唱更是雪上加霜了。

闻歌思归，自然引出下两句：“今朝北客思归去，回入纥那披绿罗。”长安，不算是自己的归处，多次的贬谪打击，他怕是早已对政治不怀希望了，长安那里只是自己的伤心地而已。至于诗人想归何处，可以从诗句中推测。《纥那》当是诗人家乡的乡歌。身披绿色绮罗踏着《纥那》曲的和声边舞边歌的乡人想必是欢迎自己归来的一朝离乡，飘零天涯。也只有那里才不排拒自己。因有这样的想法，窗外的绿水微波渐渐幻成故乡人身上迎风而舞迎己归来的绿色绮罗，耳边听闻的《纥那》节拍又显得那样的清晰明了。

组诗歌词的风格明快活泼，有浓郁的生活气息和鲜明的民俗特色。如同屈原作《九歌》一样，刘禹锡从当地民歌中汲取素材，变民俗风情为文人风雅，创作出有别于文人文学的民歌体诗歌，显示了文学创作中雅俗互补的重要意义

2. 史上最美的七绝唐诗是哪一首？

史上最美的七绝唐诗是哪一首？到底美在哪？

看到这个题目，最先想到的就是：

“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”

此诗乃是盛唐时期王维所作。

王维，字摩诘，生于公元701年，卒于公元761年。在唐朝众多的诗人中，王维也是皎洁的一轮明月。宋朝诗词大家苏东坡曾说过：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”因为王维是信佛的，也就被后人称为“诗佛”。甚至其字“摩诘”二字也是来源于佛经之中。

王维此诗题名为：《送元二使安西》，又名《阳关曲》。我们先翻译一下：

渭城的清早下着小雨，雨水洗干净了空中的埃尘；

雨水的洗礼，春风的吹拂，使得旅店周围的柳色焕然一新。

朋友啊！请你再饮下这最后一杯酒吧！

往西面你走岀了阳关，就再也见不到我了——你的故人。

这只是从字面的翻译而已。

要真正理解此诗的美妙之处，必须说明一下当时的历史背景。在当年，正处于安史之乱，大约是乱之后期。朝廷派遣诗题中所说的元二岀使西安。阳关，还有玉门关，均为当时的军事要塞。往西走岀了这两个关塞，就是西域凶奴所管辖之地。元二岀使西域，也是为了求得和平。但是，谁又能预料会不会再发生战事呢？所以我们理解体会起来，似乎是说：你再喝了这杯酒吧，因为岀了阳关，你就见不到你的故人我了。

如果再加入下面的一个具体情况，我们就会得到另一种解释。当时不光是有难以预料的战争会发生，而且王维已经年纪大了。而元二岀使西安，一去就是好多年。王维的意思是：朋友你再饮下这杯酒，你这一去可能好多年回来不了，也许你回来的时候，我已经不在世上了。

但是，诗就是诗，何况是好诗；诗人就是诗人，何况是厉害的诗人。“西岀阳关”，一般我们会顺着来理解，是从东边向着西边走岀阳关去。疏不知王维所说的“西岀阳关”乃是元二完成使命之后，从西边向着东边走岀阳关来。

这样就使这首诗发生了反转，成为：

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

也就是：

朋友，你再喝下这杯酒吧，当你完成使命再走岀阳关之时，你是见不到我的了。

到那时，能够迎接你的，只有这渭城清晨的小雨，和客栈门前青绿色的柳叶！

这首为送别而写的诗，被后人传诵千古至今，是因为它的确是脍炙人口的一首送别诗。它是送别诗中的一朵奇葩！

说到送别诗，这时我又不禁想到了另一首。也是唐人写的，作者名为高适。其《别董大》却是另一番的味道。

“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”

黄沙千里，白日曛蒸；

北风吹雁，雪片飞纷。

君且莫愁，前面都是朋友；

天下有谁，不道你是亲亲？

黄云白日，风雪纷纷，可谓困难大矣！但是有朋友支持帮助，一切困难都不在话下的。

与王维的《送元二使安西》相比，这一首显得比较乐观。但这也是表面的，前面有万分的艰难，而用朋友相助为理由及与鼓励，是表面无悲实有悲。

一首说“西岀阳关无故人”，一首却说“天下谁人不识君”，不仅是诗人表达感情的方式不同，更是与当时当地的具体环境情况和诗人的心境相联系的。可见，真正的诗人是不会挖空心思说我要做一首什么样的诗的，他们的诗都是他们处在当时当地的真实环境下的感情的自然流露而已。所以鲁讯先生才会说：写不出的时候不强写。

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3. 后面却一鸣惊人的诗句？

你好，我是想要和你一起学习的阿云！

讨论这个问题的时候，我们不如先想一想，为什么有些诗歌前面平淡，后面却一鸣惊人？

在搜索引擎里搜索这个问题，我们会看到许多人罗列一大篇的诗歌诗句。且不论他们所罗列的究竟是不是“前面很平淡”，但是为什么没有人仔细想一想出现这种情况的原因呢？

下面，我就自己的理解，为你稍作分析，希望对你有帮助。

01平淡之下，方显奇丽

第一种是最好的情况，也是古典诗歌当中常见的情况。

在诗歌前半部分进行铺叙，或写生活琐碎，或写事情发展；然后在诗歌末尾进行议论或者情感升华。由于有了前半部分的渲染烘托，结尾处就显得格外奇丽，令人惊叹。

这一类诗歌我想举的例子是李白的《山中与幽人对酌》。

《山中与幽人对酌》两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。

初读这首诗时，我一直觉得它前半部分写得十分平淡，没有半点出奇之处。但是读到诗歌的后半部分却蓦然被这首诗的光芒晃得睁不开眼睛。

清高宗敕编《唐宋诗醇》，里面评价这首诗说：

用成语妙如己出，前二句古调，后二句谐，拗体正格。

这个评价主要是从格律的角度来谈这首诗的，说它前两句是“古调”。古调是什么呢？大概就是像古体诗一样，并不拘束于平仄押韵。而后两句却又恰合平仄韵律，读起来十分顺畅，字音错落有致。假如我们整理一下它的平仄，该诗是如下这般：

平平仄仄平平平，仄平仄平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

这样一来，我们就可以很清楚地看出其韵律的变化，也就不难理解为什么它前两句读起来平平无奇，而后两句却音律和谐，十分奇丽。

但除此以外，这首诗还有其他方面的原因，即我前面我所提到的铺陈之后的升华。

清代王晓堂在《嵎阳诗话》里说：

作诗用字，切忌相犯，亦有犯而能巧者。如“一胡芦酒一篇诗”，殊觉为赘。太白诗“一杯一杯复一杯”，反不觉相犯。夫太白先有意立，故七字六犯，而语势益健，读之不觉其长。如“一胡芦”句，方叠用一字，便形萎弱。此中工拙，细心人自能体会，不可以言传也。

这一段话就是对于前两句的阐释，大意是说：

像李白这样一句七个字有六个字都不按规矩来的很难有出巧的人，比如什么“一葫芦酒一篇诗”就觉得气势靡颓。但是李白不一样，他在前句写了两个人喝酒，喝酒喝到兴头上，一杯不够还要一杯，如此“一杯一杯复一杯”反而觉得语气更加强烈。

尽管这两句生动地描绘出诗人喝酒的肆意，但我们读起来仍觉得有些拗口。不过到了后两句完全就是画风一转，奇崛突显的感觉了。清代刘宏煦《唐诗真趣编》里说：

“我醉欲眠卿且去”固是醉中语，亦是幽人对幽人，天真烂漫，全忘却形迹周旋耳。幽意正浓，幽兴颇高，今日之饮，觉耳中不闻雅调，空负知音，大是憾事，君善琴，明日肯为我抱来一弹，才是有意于我。两个幽人何等缠绵亲切！刘仲肩曰：坦率之至，太古遗民。

“我醉欲眠卿且去”这句诗用的陶渊明的典故，翻译过来就是：我喝醉了，要睡觉，你要走的话就先走吧。紧接着，后面又跟上一句：如果还有意的话，明天抱琴来弹吧！

这两句才是在前面的基础上真正的突显了饮酒的二人皆是“幽人”的句子。坦率随性，不拘一格，天真烂漫，情真意切。

总而言之，李白的这首诗正是在前句的铺垫之下后面紧跟神笔。这种忽来之神他用的极妙，不仅在诗情上下了功夫，更在音律上做了对比。

而这也正是许多前面平淡，后面奇丽的诗歌常用伎俩，毕竟鲜花总要绿叶来衬托。

02诗歌里的“欧·亨利式结尾”

除了上述这种情景，还有一类则和小说有点相似，比如我们常常爱谈的“意料之外情理之中”的欧亨利式结尾。

这样的笔法我常常在一些咏古或者讽刺诗里见到。诗歌前半部分描写一些正常的事情，语气平淡，好像事不关己似的，但后半部分却突然话锋一转，流露出辛辣的嘲讽意味或者浓浓的不认可。

但这一类诗说前面平淡，并非说前面写的不好，而是语气上的平淡叙述，比如我们看下面举的例子：

《焚书坑》唐·章碣 竹帛烟销帝业虚，关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。

这首诗前半部分讲述了自己的所见所闻，乍一看他好像还有点肯定秦始皇似的。但后半部分紧接着描写秦始皇焚书坑儒又怎么样，才刚刚死山东就乱了。

这是为什么呢？

因为起兵造反的刘邦项羽根本就不读书呀。

如此一来，辛辣的讽刺意味便立刻凸显出来。直到如今，谈起这首诗，我第一个反应仍旧是最后一句。恰如《唐诗选脉会通评林》里记载：

周敬曰：讽刺议论，字字可泣鬼神，纲目史断，当退三舍。周珽曰：起句便有擒王之勇。后推其心，不过以读节之儒口议心非，必尽去其书而天下无乱矣；岂知坑灰尚温而山东已乱，灭秦者又是刘、项不读书之人哉！嗟萨……乱不生于读书之辈，乃兆于焚书之时。

与之相似的诗歌还有很多，我再列举一两首诗：

《官仓鼠》唐· 曹邺官仓老鼠大如斗，见人开仓亦不走。健儿无粮百姓饥，谁遣朝朝入君口。《叠题乌江亭》宋·王安石百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。江东子弟今虽在，肯与君王卷土来?03有句无篇空遗憾

第三类是较为糟糕的，因为这一类实际上是诗歌创作中的一种败笔。

比如说，前面写得和后面完全不搭，结果导致后面几句十分醒目，而前面却平淡无奇。当然，这种情况也有可能反过来，产生头重脚轻的效果。

但不管怎么说，这种情况无论是无意还是有意，都会导致诗歌在一定程度上的割裂，产生一种“有句无篇”的遗憾之感。

比如魏晋南北朝时候的谢灵运，诗歌里面的山水景色自然是很好，但是非要加上一个玄言的结尾，来阐明许多并无用处的大道理，因此不免给人以乏味之感。

当然，由于本篇回答篇幅已经较长，这种情况的诗歌又较少，所以我就不展开来讲了。

总结

总而言之，前面平淡却后面一鸣惊人的诗歌的出现当然不是巧合，这里面既有诗人的刻意求之，也有诗人的功夫不到，因此我们还须辨证地看待。当然，上述几种有时可能是交叠出现，而非单一的。

我的回答也不过是一己之见，希望对你有帮助！也期待你和我继续交流。

如果想要了解更多汉语和文学知识，请关注我吧！希望和你一起成长！

4. 月湖竹枝词？

其一

丝丝杨柳染鹅黄，桃花乱开临水傍。

隔岸谁家好楼阁，燕子一双飞过墙。[1]

其二

五月荷花红满湖，团团荷叶绿云扶。

女郎把钓水边立，折得柳条穿白鱼。[2]

其三

水仙庙前秋水清，芙蓉洲上新雨晴。

画船撑著莫近岸，一夜唱歌看月明。[3]

其四

梅花一树大桥边，白发老翁来系船。

明朝捕鱼愁雪落，半夜推篷起看天。

5. 半边阴雨半边晴出自哪首诗？

形容一边下雨一边晴天的诗句是“东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”出自唐代刘禹锡的《竹枝词·其一》。

《竹枝词·其一》唐代刘禹锡：

杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。

东边日出西边雨，道是无情还有情。

译文：

正是一场太阳雨后，两岸杨柳摇曳，青翠欲滴，江面水位初涨，平静如镜。少女心情抑郁地漫步在岸边，忽然，一阵悠扬的歌声从江上随风飘来，仔细一听，原来是久无音讯的情郎思恋自己的情歌。东边阳光灿烂西边雨绵绵，原以为是无情实则还有情。

这首诗多用白描，少用典故，文字通俗流畅，禁用堆砌，颇接近于民歌。这首诗，无论从内容和格调上，都很像是一首民歌，是以船家姑娘口吻写的一首情歌。诗人把情景巧妙地结合起来，采用双关语的句式，十分逼真细腻地描写了姑娘对情人的爱恋。

6. 一边太阳一边雨的成语？

【成语】： 乍雨乍晴

【拼音】： zhà yǔ zhà qíng

【解释】： 乍：忽然。一会儿下雨，一会儿又天晴。形容人的心情或时局变化多端。

【出处】： 宋·欧阳修《浣溪沙》词：“乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷昼偏长。为谁消瘦损容光。”

【举例造句】： 轻寒轻暖夹衣天，乍雨乍晴寒食路。（宋·王诜《玉楼春·海棠》词）

【拼音代码】： zyzq

7. 归来三峡十首诗词原文？

《登高》

唐 杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

《春夜喜雨》

唐 杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

竹枝词二首·其一

刘禹锡 〔唐代〕

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

《早发白帝城》

唐 李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

念奴娇·赤壁怀古

苏轼 宋代

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。